[ Note de l'éditeur : ce qui suit contient spoilers pour Westworld , Saison 4 Épisode 7, Metanoia. Pour en savoir plus sur la musique de l'épisode 6, Cliquez ici . ]
La musique la plus remarquable présentée dans l'avant-dernier épisode de Westworld La saison 4 n'a pas été créée par le compositeurRamin Djawadi– au lieu de cela, il était un peu impressionné par The Man Who Sold the World de David Bowie, qui se joue sur les dernières minutes. Je n'ai pas osé y toucher, raconte-t-il Conséquence avec un rire. C'est parfait tel quel.
L'épisode 7, Metanoia, a livré un nouveau niveau de chaos aux bonnes personnes survivant dans ce que nous en sommes venus à comprendre comme une dystopie contrôlée par l'hôte, où les humains survivants sont piégés dans un système dirigé par Hale (Tessa Thompson). Bien sûr, l'équilibre des pouvoirs change radicalement à la fin, avec Hale frappée d'incapacité par une blessure à la tête dont elle ne pourra peut-être pas revenir, et la version hôte de Man In Black (Ed Harris) prenant les mesures nécessaires pour réduire le les populations urbaines du monde en foules violentes et insensées.
Djawadi était heureux que Bowie souligne cette séquence, car il dit que la chanson est une chanson que Jonah [Nolan]] a toujours voulu utiliser. Il a toujours senti que cela était bien lié à l'homme en noir. Nous n'avons tout simplement pas pu l'utiliser [jusqu'à maintenant] - et c'était juste l'endroit idéal pour cela.
La chanson passe même par le générique de fin, ce que Djawadi aime parce qu'une chose que nous avons apprise de ces conversations hebdomadaires sur Westworld c'est qu'en ce qui concerne le générique de fin, on aime toujours mélanger les choses. Alors là, nous avons pensé, au lieu que Ramin fasse une version, ayons en fait la chanson réelle. Parce qu'il a joué si parfaitement, la façon dont il a été installé.
Si cela fait un moment que vous n'avez pas écouté le morceau de Bowie seul, sachez que toute l'instrumentation et l'orchestration que vous avez entendues sur Westworld est la chanson originale. Bien que malgré sa plaisanterie précédente sur le fait de ne pas vouloir toucher à la version de Bowie, si Djawadi avait été invité à proposer sa propre couverture, il l'aurait fait avec plaisir. Nous nous amusons à faire nos arrangements, car chaque chanson que nous avons reprise est, à sa manière, juste une grande chanson. Il n'y a pas vraiment de raison particulière pour laquelle nous n'avons pas fait notre propre arrangement là-dessus, à part cela, nous avons juste pensé, oh, pourquoi avons-nous juste la chanson réelle ici
À quoi aurait ressemblé sa version ? Djawadi n'y avait pas pensé avant notre entretien, mais, dit-il, évidemment, comme nous n'avons pas de voix, j'aurais trouvé d'autres façons de jouer la mélodie vocale avec un instrument. Je ne sais pas si j'aurais gardé les guitares ou si j'aurais fait plus de piano et de cordes que ça. La seule chose dont il semblait à peu près certain, c'est qu'il aurait gardé le tempo original de Bowie pour la chanson, car comme vous pouvez le voir, cela fonctionne si bien.
La musique du reste de Metanoia comprenait des thèmes de retour, ainsi que de nouvelles interprétations de thèmes existants. Par exemple, pour la scène émouvante dans laquelle Caleb (Aaron Paul) retrouve enfin sa fille Frankie (Aurora Perrineau), désormais adulte, Djawadi dit qu'il a utilisé l'un des thèmes les plus émouvants de Caleb pour la séquence, avec l'ajout de cordes de chambre.
Pendant ce temps, un thème de la saison 2 de Bernard (Jeffrey Wright) est utilisé à plusieurs reprises tout au long de l'épisode : lorsqu'il parle avec la version Sublime d'Akecheta (Zahn McClarnon), lorsqu'il dit au revoir à son ami Stubbs (Luke Hemsworth), et quand il se fait tirer dessus à la toute fin. C'est un peu plus mystérieux, et nous ne l'avons tout simplement pas beaucoup utilisé cette saison, a-t-il déclaré.
Westworld (HBO)