Page à l'écran est une chronique mensuelle de forme libre dans laquelle Matt Melis explore comment une œuvre littéraire classique ou contemporaine a fait le saut parfois triomphant, souvent désastreux, de la prose au film. Cette fois, il randonnées dans les bois le long des voies ferrées pour découvrir comment Soutenez-moi est devenu un conte de passage à l'âge adulte intemporel.
Je pense que la plupart des bonnes histoires de garçons parlent de voyages,Stephen Kingdit dans Marcher sur les pistes , une featurette sur le making of Soutenez-moi . Toutes ces années plus tard, il est difficile de croire que ce voyage classique de quatre amis marchant dans les bois pour voir un cadavre n'a presque jamais eu lieu. Pendant des années, King a essayé de trouver une histoire qui pourrait se connecter aux événements de son enfance à Portland, dans le Maine, mais n'a pas eu de chance. Enfin, après avoir terminé Lot de Salem , il lui restait assez d'essence pour concocter le scénario de Ray Brower, qui devint le catalyseur de sa nouvelle The Body. Malheureusement, il n'existait pratiquement aucun marché pour les romans. Comme le dit King, je ne pouvais pas publier ces contes parce qu'ils étaient trop longs pour être courts et trop courts pour être vraiment longs. Ainsi, The Body, ainsi que trois autres longues histoires (dont Rita Hayworth et Shawshank Redemption, adaptées plus tard dans un autre film primé), ont passé plusieurs années à collecter des toiles d'araignées jusqu'à ce que King convainque finalement ses éditeurs de les combiner en 1982. Différentes saisons le recueil.
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DirecteurRob Reinera eu tout aussi peu de chance au début d'essayer d'amener Hollywood à le laisser adapter la nouvelle de King. Tous les studios de la ville nous avaient refusés, se souvient du producteur et co-scénariste Bruce A. Evans . Le consensus était que personne ne serait intéressé par une histoire sur quatre garçons de 12 ans sur une voie ferrée. Il faisait noir, il n'y avait pas de fille dedans et personne ne savait comment le vendre. Finalement, le film a trouvé une maison àNorman Learet Embassy Pictures de Jerry Perenchio cependant, lorsque la société a été vendue à Columbia, le nouveau studio a décidé de mettre fin au projet risqué et sans étoile trois jours seulement avant le tournage. À la dernière minute, c'était l'ancien de Reiner Tous dans la famille ami Lear qui est intervenu et a sécurisé le film. Norman [Lear] a déclaré: «J'aime le scénario. J'aime Rob. J'aime les garçons », se souvient le producteur et co-scénariste Raynold Gideon. Et de sa poche, il nous a donné sept millions et demi de dollars pour faire le film. Et Lear n'était pas la seule personne à avoir finalement soutenu le film. Cela prendrait plus tard une projection privée au domicile du chef de production de Columbia Pictures, Guy McElwaine, dont les deux filles, selon Evans, sont tombées amoureuses deRivière Phoenix, pour que le film soit distribué. Comme Reiner se souvient, Evans a pleuré pendant la projection et lui a dit, je veux juste cette photo. Je ne sais pas si ça rapportera de l'argent ou pas.
Alors Soutenez-moi a été fabriqué et distribué et est devenu un succès improbable au box-office pour Columbia à la fin de l'été 1986. Mais pourquoi parle-t-on encore du film 30 ans plus tard ? Et pourquoi les générations suivantes se sont-elles aussi attachées à un film sur quatre amis faisant des blagues dans les bois et partant pour une randonnée d'aventure à moitié cuite'https://consequence.net/tag/wil-wheaton/' rel='noopener'>Wil Wheaton), Chris (Phénix), Teddy (Corey Feldman), et Verne (Jerry O'Connell) ainsi que King et Reiner, dont les propres enfances ont clairement saigné dans la production. Ensemble, ils ont créé l'un des rares films sur les enfants qui traite les liens, les peurs et les douleurs de la jeunesse avec la même profondeur émotionnelle et le même poids que les films sur les adultes. C'est une histoire de passage à l'âge adulte qui ne repose pas sur la nostalgie - qui comprend qu'un voyage dans les bois avec des copains peut rediriger des vies et que parfois les garçons commencent à devenir des hommes uniquement parce que la vie ne leur laisse pas d'alternative.
Je ne sais pas pourquoi il est si difficile d'écrire des enfants pour l'écran - ou la page d'ailleurs. Certes, il ne devrait s'agir que de repenser à sa propre enfance et de puiser dans ces souvenirs. Mais ce n'est clairement pas si simple, car trop souvent, les personnages d'enfants atteignent l'écran avec des caractérisations précoces, douloureusement diluées ou finement dessinées, capables de faire un peu plus que des phrases d'accroche au bon moment. Aussi tentant que cela puisse être d'appliquer des étiquettes comme le gamin timide (Gordie), le leader (Chris), le spaz colérique (Teddy) et le goober (Vern) aux garçons de Soutenez-moi , ni la nouvelle de King ni le scénario du film ne nous laissent faire à bon compte. Et c'est plus que cela que la minutie de l'enfance est capturée avec tant de tendresse ici – le chant, le classement, la brutalité. King et Reiner dépeignent de vrais garçons qui ont été endommagés, blessés et dévastés et qui cherchent déjà des moyens de concilier la façon dont les choses devraient être avec les réalités cruelles de la vie. Teddy, par exemple, défend le même père qui l'a défiguré, Chris veut sortir de Castle Rock mais sait que les chances sont contre lui, et Gordie se bat pour sortir de l'ombre de son frère décédé et réaliser sa propre valeur. Ces épreuves sont aussi lourdes que tout ce à quoi ils seront confrontés dans la vie et avant même qu'aucun d'entre eux ne puisse pisser directement.
Fait remarquable, nous ne doutons pas une seconde des performances de ces jeunes acteurs. Wheaton a attribué une grande partie de ce crédit au fil des ans à Reiner, en disant: Rob a pu lancer quatre adolescents qui pourraient simplement se présenter et être eux-mêmes. Selon Reiner, c'était précisément son plan. On ne peut pas demander à des enfants de cet âge d'aller très loin de qui ils sont, explique-t-il. Alors, j'ai essayé de trouver des enfants qui avaient les qualités de ces personnages. Une fois que Reiner eut Soutenez-moi Les quatre amis du casting, il les a emmenés sur les lieux de tournage dans l'Oregon deux semaines avant le tournage pour jouer à des jeux de théâtre et apprendre à se connaître. Je peux voir maintenant qu'il prenait ce temps pour nous mettre à l'aise les uns avec les autres, dit Wheaton, afin que nous ayons l'impression que nous nous connaissions vraiment et que nous avions vraiment des liens ensemble. Ce sont ces liens - en partie authentiques, en partie fabriqués - qui nous font croire et embrasser les moments les plus critiques et qui changent la vie de Soutenez-moi .
Les choses les plus importantes sont les choses les plus difficiles à dire, commence la nouvelle de King. Le pire c'est quand le secret reste enfermé à l'intérieur ne pas faute de scrutateur mais faute d'oreille attentive. Gordie et Chris sont à l'écoute l'un de l'autre dans Soutenez-moi , cet ami à qui chacun peut se révéler sans être jugé. Dans la célèbre scène de Milk Money, le dur Chris s'effondre alors qu'il raconte à Gordie comment un enseignant – quelqu'un qui devrait avoir ses meilleurs intérêts à cœur – l'a trahi, et il explique comment son destin est déjà scellé par la réputation miteuse de sa famille. Plus tard, juste avant la confrontation finale avec Ace, Chris met un bras autour d'un Gordie sanglotant qui gémit que son propre père le déteste. Il n'y a pas de gants pour enfants dans ce film. Dans des moments comme ceux-ci, deux garçons de 12 ans négocient les obstacles injustement semés sur leur chemin et envisagent ce que le reste de leur vie pourrait leur réserver. Les enjeux pourraient difficilement être plus élevés, et Phoenix et Wheaton offrent des performances qui transpercent notre cynisme et restent avec nous pour toujours.
Si vous avez de bons parents, comme les miens, vous avez souvent la chance de passer la majeure partie de votre enfance à croire que rien de trop terrible ne peut vraiment arriver. À certains égards, cette enfance se termine lorsque la vie montre ses crocs pour la première fois et vous prouve que ce n'est vraiment pas le cas. King a vu The Body comme une série de rites de passage que les garçons traversent. Certaines, comme une première fois loin de chez soi, sont plus ou moins anodines, mais d'autres - faire face à la mort ou à quelque chose d'effrayant seul - endommagent invariablement notre champ de force protecteur de l'enfance d'une manière qui ne peut jamais être totalement réparée. Peu de films de passage à l'âge adulte abordent ces rites de manière réaliste, où vous avez de sérieux doutes sur le fait que les personnages que vous avez passé tout un film à connaître sortiront en toute sécurité à l'autre bout des pistes. Soutenez-moi est l'un des rares.
L'un des aspects les plus terrifiants du film est à quel point les garçons sont vraiment seuls. Qui peut vraiment les aider ? Leurs parents, presque absents du film à l'exception des rêves et des flashbacks de Gordie, sont soit négligents, soit carrément abusifs. D'autres adultes, comme le professeur de Chris, l'épicier et le propriétaire de la casse, se dérobent à leurs devoirs sociétaux envers les enfants et se présentent eux-mêmes comme rudimentaires et enfantins. Et Ace Merrill (Keifer Sutherland) et son gang, les Cobras, semblent dominer la ville tant que leurs méfaits sont commis de manière semi-secrète. Après avoir vu un Ace inébranlable jouer au poulet avec un camion transportant des bûches plus tôt dans le film, je ne doutais pas qu'il aurait tranché la gorge de Chris si Gordie n'avait pas pointé l'arme sur lui. Dans un monde fictif où nous apprenons rapidement qu'un garçon peut disparaître dans les bois et se faire renverser par un train, qu'est-ce qui empêcherait une hotte bon marché de faire d'un garçon le dernier cran de son cran d'arrêt'a pas aller mieux. Dans la nouvelle de King, Vern meurt six ans plus tard dans l'incendie d'une maison à la suite d'une fête ivre – il s'endort avec une cigarette allumée. Cinq ans plus tard, Teddy, inapte à l'armée et ayant purgé sa peine, le mord lorsqu'il claque une voiture pleine de gens, tous défoncés et ivres, contre un poteau électrique. Ace Merrill, eh bien, il prend un emploi à l'usine locale et pourrit sur un tabouret de bar. Pour quelqu'un, comme moi, qui a grandi dans une petite ville, ces histoires sont banales. Ces villes peuvent aspirer vos espoirs et vos perspectives comme un marécage de sangsues draine votre sang. À certains égards, c'est plus effrayant qu'un cadavre ou le couteau d'Ace. C'est ce destin de petite ville que Gordie et Chris ont une chance d'éviter, un péril parfaitement capturé le long des voies ferrées alors que Chris réagit à Gordie lui disant qu'il ne va pas s'inscrire à des cours de préparation à l'université. C'est comme si Dieu t'avait donné quelque chose, toutes ces histoires que tu peux inventer, lui dit Chris. Et Il a dit : ‘C’est ce que nous avons pour toi, gamin. Essayez de ne pas le perdre. ' Mais les enfants perdent tout à moins que quelqu'un s'occupe d'eux, et si vos parents sont trop foutus pour le faire, alors peut-être que je devrais le faire. Dieu, tout le monde devrait avoir un ami comme Chris Chambers.
Les livres et les films sont des pommes et des oranges, dit King lorsqu'on lui demande si Reiner a modifié sa nouvelle. Ils sont tous les deux délicieux, mais ils n'ont pas du tout le même goût. Dans The Body, King dépeint Chris davantage comme un héros tragique, et Gordie agit comme les yeux à travers lesquels nous le voyons. C'est la toute première chose que Reiner a changée après avoir lu Soutenez-moi le script original. Gordie doit être le personnage principal, dit le réalisateur. Il s'agit d'un petit garçon qui ne se sent pas bien dans sa peau, qui cherche l'approbation, ne peut pas l'obtenir de son père et attend de ses amis qu'il soit soutenu. Pour y parvenir, Reiner double le facteur Denny (le frère aîné de Gordie décédé dans un récent accident de jeep), indiquant clairement que Gordie s'est fait voler la seule personne (autre que Chris) qui croit en lui et se soucie de son talent en tant que un écrivain - quelqu'un qui aurait veillé à ne pas gaspiller son don. Et puis il y a le pistolet.
Si vous lisez jusqu'ici, vous avez sans aucun doute vu Gordie baisser ce quarante-cinq, le pointer vers Ace et regarder des dizaines de fois son canon avec des yeux d'acier. Dans la nouvelle de King, c'est Chris qui tire le pistolet et vient en aide à Gordie. Mais si c'est maintenant l'histoire de Gordie, ce doit être lui qui fait ce geste. C'était l'émergence de Gordie, explique Reiner. Ce rite de passage se produit dans cette scène. Nous avons demandé à Gordie de le faire parce que c'était son évolution. Cette idée d'évolution remonte au point de King sur les différences entre les livres et les films. Bien sûr, tous les garçons changent – ils partent de façon étourdie pour trouver un corps avec des visions enfantines de faire paraître leurs photos dans le journal à tous conviennent solennellement que Ray Brower mérite mieux que d'être un trophée pour eux – mais la version de Reiner offre un plus transformation nette que la nouvelle. Avec l'aide de Chris, nous voyons Gordie passer d'un enfant invisible et peu sûr de lui à un jeune homme qui ne laissera plus les autres dicter sa vie ou ce qu'il ressent pour lui-même. À son tour, nous apprenons que Gordie fera de même pour Chris, ce qui rend cette triste fin un peu plus supportable. Bien qu'il ait été abattu tôt, nous savons que Chris est sorti de Castle Rock avec l'aide de Gordie et est devenu bien plus que le petit frère moche d'Eyeball Chambers.
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Soutenez-moi fait partie de ces films qui touchent à quelque chose d'universel. Quelque chose qui n'est pas spécifique à un moment, un lieu ou même un sexe. Il parle en termes plus larges que cela de ce que c'est que de commencer à grandir. La plupart des gens que je connais se voient dans un ou plusieurs des personnages et peuvent choisir des personnes de leur propre enfance pour remplir les rôles restants. Et j'imagine, si nous y réfléchissons assez longtemps, beaucoup d'entre nous peuvent se souvenir de ces moments de leur propre vie - peut-être pas une randonnée pour trouver un cadavre ou pointer une arme sur quelqu'un - qui ont signalé un changement ou à partir desquels il n'y avait aucun Retourner. Dans mon cas, peut-être parce que je suis devenu écrivain et que j'ai fui une petite ville, je me suis toujours identifié à la fois au livre et au narrateur du film, un Gordie plus âgé.
Je viens de Castle Rock - pas celui de Gordie, mais le mien. Une petite ville de l'ouest de la Pennsylvanie. Il y a une aciérie plutôt qu'un moulin et rien d'autre que des églises et des bars de quartier. Dans la vallée en contrebas de la maison de mon enfance, des voies ferrées traversent l'épaisse colline boisée. Il y a des histoires. On m'a dit qu'un couple de personnes âgées a un jour tourné sur ces voies tard dans la nuit brumeuse - pensant qu'il s'agissait d'une route - et a rencontré un fret de minuit de front, phares contre phares. Presque toutes les nuits de ma jeunesse, je me suis réveillé avec ces trains qui ne passent qu'après que tout le monde soit endormi - avec ce grondement massif et léthargique ou le hurlement des chiens. Le charbon arrive dans ces longs frets rouillés. Des grumeaux étranges débordent parfois sur le dessus. Ils rentrent pleins et repartent vides, toujours vides. Presque rien ne quitte ma ville natale. C'est incestueux dans ce sens. Les élèves ont les mêmes professeurs que leurs parents avaient deux décennies plus tôt. Les conseillers d'orientation les envoient dans la même poignée de collèges et d'écoles de métiers à proximité. Ces enfants épousent des amoureux locaux et emménagent à côté de leurs parents et ont leurs propres enfants. C'est presque aussi prévisible que ces frets nocturnes.
Mais c'est chez moi, donc je visite encore quelques fois par an. Et je croise les Teddy Duchamps et Vern Tessios de ma jeunesse à l'épicerie ou en faisant le plein d'essence. Le temps s'est pour la plupart arrêté pour eux, et je ne peux même pas commencer à le faire revenir en arrière pour moi. Nous essayons de parler mais manquons de munitions à la hâte, chacun de nous, je suppose, un peu reconnaissant. Comme King l'écrit, Certaines personnes se noient. Ce n'est pas juste, mais ça arrive. À l'occasion étrange où un vieil ami m'entraîne dans un bar local, je vois même les Ace Merrills : réchauffer un tabouret, jouer au billard ou dominer le juke-box. Le même j.d. Ce connard qui me frappait à plusieurs reprises l'épaule chaque jour dans la salle d'étude a maintenant l'air trop fatigué pour lever le bras pour autre chose qu'une gorgée. C'est déprimant. Je me dis que ce n'est pas moi et que ça n'aurait jamais pu l'être. Mais je ne peux pas le savoir avec certitude. J'ai toujours eu des parents et un couple de Chris Chambers dans ma vie, attisant et protégeant cette étincelle avec laquelle j'ai tiré et veillant à ce qu'elle ne s'éteigne jamais. C'est pourquoi dans les rares moments où je repense à mon enfance, je repars avec un sentiment de gratitude qui donne à réfléchir. Et c'est probablement pourquoi je ne me lasse jamais de regarder Soutenez-moi .
Jésus, est-ce que quelqu'un?