Le pitch : Avant qu'il ne devienne la Tony Soprano, le petit Anthony Soprano (Michel Gandolfini) était un adolescent exubérant qui grandissait dans les rues de Newark dans les années 1960 et 1970. Lié par le sang au fonctionnement interne de la famille DiMeo, mais déconnecté de celui-ci, il ne se penche que sur la vie criminelle de sa famille depuis la périphérie. Mais plus encore que son père, Johnny Boy Soprano (Jon Bernthal), l'homme qui l'incitera à entrer dans la Vie est son oncle, Dickie Moltisanti (Alessandro Nivola), père de Christopher, le garçon que Tony étouffera dans une voiture un jour.
C'est l'histoire de la façon dont la foule DiMeo a survécu aux années 70 enivrantes, une époque inondée d'émeutes raciales et du spectre du Vietnam, et comment les échecs personnels d'un homme en pousseront un autre à suivre ses traces toxiques.
Toute ma vie…: Alors que les gens pourront voir De nombreux saints de Newark dans une salle de cinéma s'ils le souhaitent, tout sur sa présentation cris extension d'un long métrage d'une série télévisée de prestige. Le réalisateur Alan Taylor (un fidèle de HBO Peak TV) déplace admirablement sa caméra, bien que sans offrir beaucoup de flash, la cinématographie désaturée de Kramer Morgenthau draine la vie de son décor des années 70, ce qui lui donne la sensation froide d'un souvenir qui s'estompe. C'est certainement plus lisse, mais le script de Chase et Konner est pur Sopranos , même avec le paramètre de période.
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Il y a certainement un attrait à voir des versions plus jeunes des personnages que nous connaissons et aimons, habitées par des acteurs du jeu faisant de leur mieux pour habiter l'esprit de la distribution originale: Vera Farmiga est une incroyable Livia, reniflant chaque moquerie passive-agressive à travers un gros nez prothétique alors que nous voyons d'où vient le ressentiment de Tony à son égard. Corey Stoll est également un junior admirable, habitant ses manières même s'il est un peu repoussé à l'arrière-plan (et fournit un carburant notable, bien que frustrant et incongru, pour les principaux éléments de l'intrigue plus tard).
D'un autre côté, Billy Magnussen et John Magaro sont distrayants en tant que jeune Paulie et jeune Silvio Dante. Bien sûr, c'est amusant de les voir revêtir les airs renfrognés des personnages et nous montrer l'origine de la perruque pompadour de Silvio, mais le script les pousse tellement à l'arrière-plan qu'ils n'ont pas grand-chose à faire, mais enfiler les marqueurs esthétiques de ces deux gangsters emblématiques, comme s'ils étaient des enfants à Halloween.
Les nombreux saints de Newark (Warner Bros. Pictures)
Le geste le plus intelligent que Chase et Konner ont fait est de centrer l'histoire principale autour de Dickie – un personnage qui peut exister seul dans les limites de ce film, qui peut servir de modèle pour les futurs combats de Tony avec l'amoralité de la vie criminelle. Comme Tony lui-même, Dickie est un homme qui veut se considérer comme bon et essaie de trouver des moyens de compartimenter les maux qu'il fait.
Après un premier acte au cours duquel son père, Hollywood Dick Moltisanti (un Ray Liotta au comique fanfaron), se retrouve mort, Dickie se réfugie sur les conseils de son oncle Sal (également Liotta, plus calme et plus contemplatif). Je veux faire une bonne action, souligne Dickie. Le poids de ses crimes pèse sur lui, d'autant plus qu'il prend la jeune épouse italienne de son père décédé, Giusseppina (une lumineuse Michela De Rossi), et que son contrôle sur le gang le met en conflit avec un vieil ami (Leslie Odom Jr.) sur qui contrôle un Jersey de plus en plus divisé racialement. Et à la fin du film, toutes ces choses pourraient avaler Dickie en entier.
Ébranlez l'ancien bloc : Alors que Newark est, ostensiblement, l'histoire de Dickie à la base, c'est aussi l'histoire de la façon dont l'influence de Dickie sur Tony se répercute sur sa vie criminelle envahissante. Tony regarde les événements de Newark de l'extérieur vers l'intérieur, un jeune enfant bratty sans modèle masculin positif, surtout après le départ de son père en 1967 dans les années les plus formatrices de la vie de Tony. À l'âge de neuf ans (William Ludwig, qui ressemble à AJ dans les premières saisons de la série), il lance un pool de paris sur le nombre d'élèves qui font l'école buissonnière à l'adolescence (Gandolfini, fils de James), il bat le gars de M. Softee et accepte nerveusement une paire d'enceintes tombées d'un camion.
Plus que la simple ressemblance physique, Gandolfini est un bon acteur à part entière, et sa personnification du jeune Tony ressemble le plus à sa propre interprétation que le reste des personnages de retour, qui ressemblent souvent davantage à des imitations. Il est dégingandé, avec des joues de tamia et une coupe de cheveux des années 70, un garçon mal à l'aise dans son propre corps au moment où il commence à comprendre quel genre d'homme il veut être.
Il ne fait pas une impression individuelle de son père, ce qui rend sa performance encore plus vitale et intrigante à regarder. Il y a des lueurs de James là-dedans, mais elles ressortent dans un regard rare, une remarque ironique, la façon dont il gâche sa nourriture jusqu'à la nausée avant de manger. S'il y a une raison de regarder Saintes, c'est pour Michel.
Les nombreux saints de Newark (Warner Bros. Pictures)
Le verdict: de David Chase Les Sopranos est sans doute l'Urtext de notre ère moderne de télévision de prestige – il a cimenté HBO comme plus que Simply TV – et sa finale de 2007 est l'une des fins les plus contestées de l'histoire du médium. Ce qui le distingue de la multitude d'autres histoires de gangsters qui l'ont précédé, c'est sa modernité : c'était une histoire de normes changeantes en matière de masculinité, d'anciennes méthodes luttant contre le début du 21e siècle. (Son postulat essentiel, après tout, était : Et si Henry Hill commençait à suivre une thérapie ?, un postulat exploré dans Analyses ça quelques mois seulement avant la première de l'émission.)
Donc, revenir 13 ans plus tard avec un film préquel des années 70 sur Baby Tony Soprano peut sembler comme dorer le lys, de nous donner trop de bonnes choses.
Heureusement, Sopranos le co-créateur David Chase et le scénariste d'émissions fréquentes Lawrence Konner se sont souvenus que nous voulons plus qu'un simple Joker-fied Sopranos préquelle pour les superfans de la série, c'est un excellent ajout à la tradition et un puissant compagnon aux nombreuses préoccupations thématiques de la série. Mais si vous ne connaissez pas déjà votre Richie Apriles de votre Artie Buccos, sa structure hirsute et la préquelle de ses personnages pourraient bien vous perdre.
Où est-ce que ça joue ? Les nombreux saints de Newark se réveille et se procure une arme à feu dans les salles et HBO Max le 1er octobre.
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