Les dépoussiérerest un long métrage rotatif de forme libre qui revisite un album, un film ou un moment classique de l'histoire de la culture pop. Cette semaine, Dan Caffrey revisite l'été 2007, lorsque Rob Zombie a apporté Halloween quelques mois plus tôt.
Pour moi,Rob Zombieaurait pu être l'Adam Sandler des réalisateurs d'horreur. Peu importe à quel point The Sandman glisse dans un sommeil de mauvaise comédie financé par Netflix, il nous a toujours donné Billy Madison et Heureux Gilmore — deux films qui comptent autant pour moi que Mâchoires ou Extraterrestre .
Pour Zombie, son Billy Madison aurait pu être ses débuts en tant que réalisateur, 2003 Maison des 1000 cadavres . Insensé dans l'intrigue, vous venez (et restez) pour les meurtres inventifs et la fétichisation de la culture pop de tout, des films des Marx Brothers au cinéma grindhouse des années 70. Où Billy Madison habille l'un de ses meilleurs gags en pingouin géant, Cadavres met ses victimes en costumes de lapin. Aucun des deux films n'a beaucoup d'histoire, mais les deux sont brillants sur le plan esthétique.
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Si Maison des 1000 cadavres est de Zombie Billy Madison , puis 2005 Les rejets du diable est naturellement son Heureux Gilmore : un riff sur la même formule, mais avec plus de coeur. En transférant la famille Firefly d'un funhouse DayGlo dépravé à un film de tueurs sur la route encore plus tordu, nous commençons – avalons – à prendre soin d'eux, même si nous ne devrions pas. C'est beaucoup plus facile à faire quand le film ressemble à Easy Rider et pas, eh bien, une vidéo de Rob Zombie. C'est beaucoup plus facile à faire quand, dans un plan emprunté à Butch Cassidy et le Sundance Kid , ils sortent sous une grêle de balles au son de Lynyrd Skynyrd, le groupe qui précède aussi le générique de fin de Heureux Gilmore . Avec un point culminant aussi mémorable, j'aurais pardonné à Zombie tout faux pas survenu après Les rejets du diable .
Ensuite, il a dû aller baiser avec Halloween .
Je n'ai probablement pas besoin de vous dire pourquoi Halloween est un classique inattaquable (mon film préféré de tous les temps, si nous sommes honnêtes), mais au cas où vous ne l'auriez pas regardé depuis un moment, voici un rappel : Quand le tueur en série Michael Myers s'échappe d'un établissement psychiatrique 15 ans après avoir poignardé sa sœur est décédée le soir d'Halloween, on ne nous explique jamais pourquoi. Nous ne savons pas ce qui s'est cassé en lui et l'a fait assassiner son frère. Nous ne savons pas pourquoi il est resté assis en silence pendant plus d'une décennie avant de faire son prochain pas. Nous ne savons pas pourquoi il retourne dans sa ville natale de Haddonfield, dans l'Illinois, pour faire plus de victimes. Pour citer son psychiatre et éventuel chasseur, le Dr Samuel Loomis, Myers est purement et simplement… maléfique. Il y a une raison pour laquelle le masque du tueur est un visage blanc et blanc – réalisateurJean Charpentiervoulait que le public puisse projeter tout ce qui faisait peur leur sur le visage. Les motivations de Myers sont indescriptibles, tout comme son apparence.
Je ne suis pas la première personne à souligner la simplicité géniale de Halloween , et même si je l'étais, tu n'aurais pas besoin de moi. Tout est là à la vue de tous ceux qui regardent le film. C'est la beauté d'être simple. Il a rarement besoin d'explications. Rob Zombie, cependant, a fait sentir le besoin d'expliquer Halloween.
Et hé, tu sais quoi ? Ça me va. Les gens dénoncent toujours le fait que Zombie se plonge dans la psychologie de Michael Myers comme étant le défaut fatal de son remake de 2007. Mais ce n'est pas. Son défaut fatal est son échec à la fois à la synthèse et à la juxtaposition de son insistance (ou, comme il le prétend, du studio) pour que le film conserve encore une grande partie, selon ses propres termes, de John Carpenter-ness.
Que garder une bonne partie du dialogue et de l'histoire originaux de Carpenter intacts était le fait de Zombie, Dimension Films, Trancas International, The Weinstein Company, ou une combinaison de tous n'est pas le point. Tout ce qui compte, c'est Zombie Halloween est un gâchis parce que les deux moitiés disparates du film ne fonctionnent que l'une contre l'autre.
Lorsque le film commence, c'est l'inverse miniature du film original de Carpenter. Plutôt que de laisser les motivations de Michael Myers mystérieuses, Zombie sonde le manuel Psychology 101 des clichés cinématographiques pour expliquer pourquoi le garçon devient un monstre. Dans la scène d'ouverture, un Myers de 10 ans (Daeg Faerch) est vu en train de tuer son rat domestique, son sadisme soit alimenté soit directement causé par sa situation domestique. En dehors de sa mère attentionnée (joué par la femme de Zombie,Sheri Lune Zombie), tout le monde dans la vie du jeune Michael le traite comme de la merde, de la sœur qu'il finit par tuer (Hanna R. Salle) à son petit ami qu'il finit par tuer (Adam Weismann) à l'intimidateur qu'il finit par tuer au beau-père violent qu'il finit par tuer. Et comme si nous n'avions pas reçu suffisamment de motivation trop exposée, une fois que Michael est transporté à Smith's Grove, nous recevons encore plus de babillage pseudo-psychologique du Dr Loomis (Malcom McDowell). Comme il l'explique, Michael continue de construire et de se cacher derrière des masques en papier mâché parce qu'il se coupe du monde, s'enfonçant davantage en lui-même alors qu'il devient l'énorme machine à tuer dans la seconde moitié du film (Tyler Crinière).
De toutes les premières victimes de Michael, le beau-père, Ronnie (Guillaume Forsythe), est le plus coupable – pour reprendre une phrase de Zombie lui-même – de Rob Zombie-ness, crachant les pseudo-tarantinoismes que le réalisateur assimile probablement à une forme de poésie de gouttière. Quelques phrases de choix entendues dans les deux premières minutes du film: Mec, cette salope s'est fait un joli petit dumper. Salope, je vais venir là-bas et te foutre le crâne en l'air ! Et, peut-être que je vais étouffer le poulet, purger mon tuba partout sur leurs seins à rabat - une ligne qui prouve qu'en matière de dialogue sur la masturbation, il ne faut jamais mélanger les métaphores.
Aussi risible que tout cela soit, le film a au moins une identité. Lorsqu'elle est mélangée à des images et des sons évocateurs de la banque de fessée des années 70 de Zombie (on ne sait jamais exactement à quelle époque se déroule le film), la vulgarité fonctionne presque comme une sorte de film d'exploitation raffiné. Dans une séquence brillante, la mère de Michael danse au salon Red Rabbit sur la reprise de Nazareth de Love Hurts alors que Michael est assis tout seul sur le trottoir. Paré de sa tenue de clown emblématique, il pèse ses options alors quele vent d'automne souffle sur ses chaussures. Rien de tout cela ne se qualifie exactement comme Ingmar Bergman ou quoi que ce soit (ou même le début de John Carpenter), mais c'est définitivement son propre truc.
Si Zombie était resté dans ce mode poubelle comme trésor, peut-être que son Halloween aurait pu se débrouiller simplement sur son statut de curiosité, digne de sa propre attraction dans le musée des monstres et des fous du capitaine Spaulding en bordure de route à Maison des 1000 cadavres . Au lieu de cela, après nous avoir gardés avec le jeune Michael pendant près de 40 minutes (le film original saute dans le temps après seulement quatre), Zombie's Halloween devient rien de plus qu'une version plus rapide et plus difficile de l'original. Le séjour lent et redoutable de Myers à travers Haddonfield s'accélère, lui sautant des haies pour tuer au lieu de sortir lentement de derrière eux pour les effrayer. Le nombre de corps augmente, tout comme ses vocalisations. Alors que dans le film original, il respirait parfois de manière audible et forte, ici, il crie pratiquement chaque fois qu'il enfonce son couteau dans quelqu'un. Charpentier récemmentdécritsa vision de Michael Myers comme étant comme le vent. Zombie est comme un cyclone. La coupe du réalisateur du film adhère encore plus à l'approche Daft Punk du plus dur, du plus rapide, du plus fort, tout en oubliant le meilleur. Par exemple, avant l'évasion de Michael de Smith's Grove, Zombie comprend une scène de deux aides-soignants violant un patient handicapé mental devant lui sans autre raison que de choquer.
Or, un film qui prend un virage à gauche tonal, visuel ou narratif peut souvent être étonnant. Regarde justeStanley Kubrick's Full Metal Jacket , qui commence par un examen exténuant de la façon dont les jeunes hommes se décomposent et se transforment en machines à tuer en temps de guerre. Puis, en un seul plan, nous sommes transportés au Sud-Vietnam, la caméra se dissolvant du cadavre lié aux toilettes du soldat Leonard Gomer Pyle à une prostituée marchant de manière séduisante vers le sergent James Joker Davis (Matthieu Modine). Pendant une grande partie du reste de son exécution, le film rend le temps de Joker dans la merde plutôt insouciant. Le reste des troupes se donne même beaucoup de mal pour souligner qu'il n'a pas été affligé par le regard de mille mètres qui semble se fixer sur le visage de tous les autres grognements.
Et ainsi, il devient clair que le public a été trompé. À la fin, on voit que Joker a été affecté par la guerre. Après avoir tué par pitié une tireuse d'élite abattue par un membre de son équipe, il adopte en effet le même regard vitreux et au visage de pierre que ses frères d'armes. Je dirais que le regard était en lui depuis le début. Il a pris vie dès qu'il a vu le soldat Pyle prendre la vie de leur instructeur de forage, puis la sienne quelques instants plus tard. Cela ne refait surface qu'à la fin du film. Il y a soudain une raison pour les deux moitiés opposées.
Mais en Halloween , il n'y a aucune raison autre que quelqu'un voulant maintenir un lien fort avec l'original, en prenant de nombreuses notes exactes de l'intrigue, de la musique et du dialogue de Carpenter, puis en empilant plus de seins, de gore et de blasphèmes. Un énorme problème avec cela est que Zombie et Carpenter ont des styles complètement différents en tant que réalisateurs. Alors que Carpenter des années 70 est patient, méthodique et silencieux jusqu'à ce qu'il soit trop tard pour ses personnages, Zombie est bruyant, impétueux, profane et décidément dans votre visage. Rappelez-vous, il a été un rockeur de choc plus longtemps qu'il n'a été cinéaste.
Et ce n'est pas une mauvaise chose quand il est capable de s'en tenir à ses armes et de garder ses visuels uniques (voir 31 pour un échec complet dans ce dernier département). Mais quand il transpose la vision d'un autre réalisateur dans la sienne – un réalisateur avec une esthétique opposée polaire, néanmoins – le résultat final est décousu.
À peine deux ans plus tard, Zombie pouvait écrire et réaliser sa propre suite, une suite où il n'aurait pas à s'inquiéter d'être lié au film original ou à l'un de ses derniers épisodes. La résultante Halloween 2 est bien supérieur à son prédécesseur, ne serait-ce que par sa régularité et sa terrifiante première demi-heure. Bien que cet étirement finisse par être sapé par une explication c'était juste un rêve et que le reste du film succombe à plus de psychobabble de ses divers personnages peu aimables, c'est toujours un exemple de 30 minutes de ce qui aurait pu être.
Comme l'original Halloween 2 , le début commence quelques instants après la fin du premier film, à la suite d'un Laurie blessé à l'hôpital Haddonfield Memorial, avec Michael Myers toujours vivant non loin derrière. Mais les similitudes s'arrêtent là. Ce qui suit n'a rien à voir avec l'original Halloween 2 en dehors des deux personnages principaux et du décor. Les rôles de soutien sont différents, la violence transporte efficacement la macabre de Zombie dans un cadre clinique austère (épousant ainsi par inadvertance son style avec celui de Carpenter et de Rick Rosenthal) et il fait un usage insupportablement effrayant des Chevaliers en satin blanc des Moody Blues.
Avec son premier film, Zombie a fait l'éloge à juste titre de l'apparition de Michael Myers de son équipe, en disant: Jamais depuis 1978 The Shape n'avait été aussi beau. Avec le premier tiers de Halloween 2 , il a montré que, dans un univers alternatif, il aurait peut-être pu créer un Halloween film qui n'avait pas seulement l'air bien, mais en fait a été bien.