Il y avait une controverse autour de 1999 Les yeux grands fermés . Le dernier film d'un réalisateur perfectionniste de renomStanley Kubrick, Les yeux grands fermés a fait sensation non seulement parce que l'auteur est décédé juste avant la sortie du film, mais aussi parce que Warner Bros. a censuré la célèbre scène d'orgie masquée en masquant numériquement les acteurs nus afin d'obtenir une cote R aux États-Unis.
La controverse était pudique et ridicule en 1999. Vingt ans plus tard, ces sentiments sont encore plus applicables, en ce sens qu'ils mettent en évidence la plus grande erreur d'interprétation du film : Les yeux grands fermés n'est pas et n'a jamais été un film érotique. Ce n'est pas un thriller érotique, comme le suggèrent tant de critiques. Ce n'est pas non plus un drame érotique sur le mariage et l'infidélité mettant en vedette le couple de célébrités le plus en vue au monde simplement parce qu'il y a des plans répétés du couple à moitié nu dans la chambre etNicole KidmanLe corps de est régulièrement fétichisé.
Deux décennies se sont écoulées et il est temps de commencer à être honnête : Les yeux grands fermés est un excellent film, mais il n'est ni érotique, ni sexy, ni même émoustillant. C'est parce que le film ne parle pas du tout de sexe, c'est le voyage de réalisation de soi d'un narcissique à l'esprit fermé qui découvre, après une révélation de sa femme, que le monde est en fait un endroit hautement sexualisé. Plus précisément, ce personnage, interprété par le sex-symbol le plus en vue d'Hollywood à l'époque, est apparemment incapable d'engagement sexuel. Contrairement à sa catégorisation de thriller érotique, Les yeux grands fermés est vraiment un film sur un homme hypocrite qui choisit lui-même l'abstinence et le voyeurisme avant de se tromper en condamnant les dangers du sexe occasionnel en faveur du maintien des valeurs traditionnelles de la monogamie et du mariage.
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Réviser: Les yeux grands fermés met en vedette Tom Cruise et Nicole Kidman dans le rôle du Dr William Harford et de sa femme, Alice. Ils sont riches, prospères et vivent dans une magnifique maison à New York avec une fille adorable. Après une fête de vacances chic, dans une tentative de réfuter l'affirmation totalement injustifiée de Bill selon laquelle les femmes ne pensent pas au sexe, Alice avoue qu'elle a déjà envisagé d'avoir une liaison avec un marin au hasard et comment elle a fantasmé de tout abandonner, y compris son mariage et sa famille. , pour le poursuivre.
Cet aveu remet en question les croyances masculines gonflées de Bill, le poussant à s'échapper dans la nuit pour entreprendre une odyssée spirituelle et sexuelle dans laquelle il rencontre à plusieurs reprises des situations où le sexe - sous de nombreuses formes différentes - lui est offert. Bill ne se livre jamais, cependant, et après une journée et demie tourbillonnante, lui et Alice font des réparations, heureux que leur mariage ait survécu à sa dernière épreuve.
Les essais sexuels de Bill commencent très tôt: alors qu'il était chez Victor Ziegler (Sydney Pollack) Fête de Noël, Bill se fait prendre par deux mannequins qui lui offrent l'opportunité d'aller au bout de l'arc-en-ciel. Tout au long du long travelling alors qu'ils marchent et s'accrochent à lui, Bill joue le fou naïf, les avances en avant des deux femmes pourraient difficilement être plus apparentes, et pourtant Bill semble déterminé à feindre l'innocence et à ne pas jouer dans leurs avances sexuelles.
Suite à l'admission d'Alice après la fête, Bill est appelé au domicile d'un patient décédé dont la fille, Mirion (Marie Richardson), lui fait une passe. Malgré sa confession qu'elle est amoureuse de lui et un baiser inattendu, Bill refuse une fois de plus de s'engager. Il rappelle bêtement à Mirion qu'ils se connaissent à peine et qu'elle est mariée. À ce titre, son comportement a une performativité, en ce sens qu'il adhère à la philosophie professionnelle qu'il a épousée plus tôt à sa femme selon laquelle son rôle de médecin est désexualisé. Mirion, quant à lui, est l'incarnation littérale de l'argument d'Alice : une patiente qui a des désirs sexuels évidents et fantasme activement sur ce à quoi pourrait ressembler le petit dickie du beau docteur Bill.
Tout comme la fête de vacances lorsque Bill est sauvé par l'urgence de Ziegler, il ne parvient pas à s'extirper de Mirion. Cette responsabilité incombe à son mari (Thomas Gibson), qui arrive pour consoler sa femme à la suite de la mort de son père. L'interruption permet à Bill de s'échapper et de poursuivre son odyssée.
Dans la rue, Bill est accroché, littéralement, par la travailleuse du sexe Domino (Vinessa Shaw), qui - comme presque toutes les femmes que Bill rencontre - lui propose. Tout comme à la fête, Bill agit timidement. Au départ, il fait semblant de ne pas comprendre les intentions de Domino, et une fois à l'intérieur, lorsqu'ils discutent du prix, Bill ne veut pas (ou est incapable) de verbaliser ce qu'il veut, souriant bêtement quand Domino lui demande directement. Au final, c'est elle qui détermine les conditions et les paramètres de leur liaison sexuelle, reléguant une fois de plus Bill au rôle de spectateur passif dans son propre parcours sexuel.
Quelques instants plus tard, Kubrick encadre la paire en gros plan alors que Domino se penche lentement en avant pour l'embrasser. Bill est visuellement codé comme passif une fois de plus, ne bougeant pas pour la rencontrer et rendant à peine le baiser. Certes, on en déduit qu'il reste submergé par sa jalousie de l'admission d'Alice (Kubrick réduit même Alice à fumer dans la cuisine entre la discussion de Bill et Domino et leur brève tentative de consommer la transaction dans la chambre). Pourtant, la réticence de Bill reflète son incapacité répétée à s'engager sexuellement tout au long de la nuit, malgré le fait qu'il est présenté à plusieurs reprises avec un partenaire volontaire et capable.
Après un rapide appel téléphonique avec Alice, Bill paie Domino sans faire appel à ses services, et le film passe à un club de jazz où la connaissance de Bill, Nick Nightingale (Todd Field), raconte un fil salace sur une fête secrète remplie de belles femmes. Bien qu'il n'ait pas réussi à s'engager de manière significative dans les deux rencontres sexuelles qui s'offraient à lui jusqu'à présent, Bill tente résolument de se conformer à son image sexuelle idéalisée de lui-même en entreprenant d'acquérir un costume afin qu'il puisse assister à la fête. Curieusement, ses interactions avec Nick et M. Milich (Rade & Scaronerbedžija), le propriétaire de Rainbow Costumes, sont beaucoup plus agressives et affirmées que n'importe laquelle de ses interactions avec les femmes du film, suggérant que malgré sa bravade et sa posture, Bill est effectivement menacés par des membres du sexe opposé.
Bien que bref, Bill a une autre rencontre sexualisée pendant qu'il est chez Milich. En choisissant son costume, la fille mineure du commerçant (Leelee Sobiewski) est découverte en déshabillage avec deux hommes plus âgés. Alors que Milich châtie les hommes, la fille sans nom se cache derrière Bill. Le couple échange un rapide sourire qui frise une rencontre mignonne avant qu'elle ne s'éloigne dans le couloir avec un sourcil levé. Les actions et le contact visuel ne sont pas différents des échanges que Bill avait précédemment partagés avec Domino, bien que cette scène soit beaucoup plus brève.
À ce stade, Bill se rend dans un manoir isolé pour la plus longue séquence sexuelle du film, la fameuse orgie de 20 minutes. En entrant dans la maison et en voyant le début d'une production ritualisée, Bill est sollicité par l'une des femmes masquées avec un baiser. Le cadrage de ce moment est le même que le baiser guindé de Bill avec Domino plus tôt, tout comme leur promenade ultérieure dans le couloir reflète les actions de Bill avec les mannequins à la fête de Ziegler.
Bien qu'il ait été averti du danger inhérent, Bill accepte presque les avances d'une autre femme masquée (bien qu'il convient de noter qu'elle s'approche de lui, apparemment sous les ordres de Ziegler). Comme toujours, la rencontre est presque aussitôt déjouée la première femme revient le prévenir une seconde fois. Dans un mouvement non négligeable, Bill se détourne de la femme qui lui propose afin qu'il puisse prendre avidement la main de la femme qui le fait. ne pas veulent avoir des relations sexuelles avec lui, suggérant une fois de plus que Bill n'est vraiment actif que lorsqu'il s'agit d'opportunités de s'extirper de devenir un participant sexuel.
En fait, Bill se rapproche le plus d'un acteur actif dans son propre récit sexuel, c'est lorsqu'il revient à l'appartement de Domino le lendemain et rencontre sa colocataire, Sally (Fay Masterson). Ici, Bill est beaucoup plus traditionnellement vers l'avant : il maintient un contact visuel et lui sourit lascivement, en plus de rester à proximité physique pendant leur conversation dans la cuisine. Il commence même à déboutonner le haut de Sally jusqu'à ce qu'elle révèle les résultats positifs du test VIH de Domino.
Les yeux grands fermés (Warner Bros.)
La nouvelle dévastatrice que transmet Sally n'est qu'un exemple de la seconde moitié de Les yeux grands fermés Les tentatives régressives de Bill pour expliquer pourquoi la passivité et la réticence de Bill à participer à des relations sexuelles occasionnelles sont une bonne chose. Non seulement la santé de Bill est-elle préservée des dangers du VIH parce qu'il n'a pas couché avec Domino, mais le récit tolère le rôle de Nick et Mandy (Julienne Davis), la femme qui a fait une overdose à la fête de Ziegler et a secrètement sauvé Bill pendant l'orgie, joué en les chassant et en les tuant, respectivement (un argument peut être avancé que les deux ont en fait été tués pour avoir permis l'entrée voyeuriste de Bill dans l'orgie). En plus de cela, lorsque Bill rend son costume, Milich est recadré comme un pédophile dégoûtant qui semble activement prostituer sa fille hors du magasin de costumes.
De cette perspective, Les yeux grands fermés est un film de jugement et de sexe négatif. Toutes les rencontres quasi sexuelles de Bill se terminent de manière désastreuse pour les autres participants, et la fin du film suggère que sa place légitime est avec Alice, leur adorable fille, et un mariage fermé. À partir de là, il serait facile de lire le message global du film comme une confirmation de la monogamie et une alarme sur les dangers du sexe occasionnel. Faire cela, cependant, c'est oublier comment Kubrick utilise l'arc narratif de Bill pour confirmer qu'il est un hypocrite obtus et égoïste - un homme qui parle un grand jeu sur les penchants sexuels des hommes et des femmes, mais refuse résolument de s'engager sexuellement quand il se donne la chance. La répression par Bill et Alice de leurs véritables désirs sexuels et l'illusion partagée que leur mariage est sûr est une condamnation subtile et brillante de Kubrick sur l'état de la monogamie et du mariage.
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Vingt ans plus tard, Les yeux grands fermés L'héritage de mérite d'être dissocié de sa catégorisation bon marché et infondée de thriller érotique. La réalité est que la conversation autour du dernier film de Kubrick a été éclipsée par sa mort et la notoriété de son contenu sexuel plutôt que par sa considération étonnamment politique et subversive du sexe, du désir et de l'agence. Le public qui associe le film uniquement à sa séquence d'orgie controversée devrait envisager de revisiter le film, il reste un chef-d'œuvre incompris.