Le fil est tout. Ce qui a commencé comme une émission complexe mais ciblée sur les flics et les trafiquants de drogue, s'est progressivement élargi pour inclure les mondes des dockers et des syndicats du crime internationaux, des empires en herbe et des sacs en papier, des politiciens et des écoliers, ainsi que du public et de la presse. Au cours de cinq saisons, la série nous a donné ce qui ressemblait à toute la ville de Baltimore, décomposée en scénarios croisés et en morceaux d'une heure. Et cela les a reconstitués en un lieu vivant et respirant qui englobait tous les coins et recoins de la ville.
Mais même si la série avait un sens inégalé du lieu, ce qui l'a gardée si saillante au cours des années depuis ses débuts n'est pas seulement son engagement envers le réalisme, ou sa portée autoproclamée de Dickens, ou le monde riche des personnages et de la réalité. Problèmes mondiauxDavid Simonet son équipe ont présenté. Le fil est tout parce que si ses histoires sont enracinées à Baltimore, ses leçons sont universelles. Il dépeint le bourbier des problèmes qui affectent les communautés, trouve les inévitables angles morts des institutions à la fois officielles et extralégales, et voit comment il n'y a pas de boogeymen à éteindre, juste la triste inertie des choix difficiles et de l'intérêt personnel.
En d'autres termes, ce n'est la faute de personne, parce que c'est la faute de tout le monde. Maintenant, 10 ans après Le fil a cessé d'émettre, voici notre regard sur la façon dont la série a construit cette leçon, pièce par pièce et saison par saison, et est devenue l'une des plus grandes émissions de télévision de tous les temps.
–Andrew Bloom
Rédacteur personnel
Saison Cinq
Les morceaux: La dernière saison de la série se concentre une fois de plus sur une autre institution mourante : le journalisme. Incarné par Soleil de Baltimore le journaliste devenu artiste de conneries Scott Templeton, qui est joué avec un smarm onctueux parTom McCarthy, les téléspectateurs ont pu découvrir le fonctionnement interne d'une véritable salle de rédaction. De la camaraderie et de la politique aux rachats et aux citations gonflées de levure hubristique, Le fil une fois de plus réussi à donner de la profondeur et de la couleur à un autre monde méconnu du grand public. Reliez cela à l'histoire incroyable de Jimmy McNulty (Dominique Ouest) tueur en série fabriqué, le jeune Turc Marlo Stanfield (Jamie Hector) gérant sa place récemment obtenue à la tête de l'entreprise d'héroïne qu'il a arrachée aux Barksdales vaincus, et l'ambitieux maire Tommy Carcetti (Aidan Gillen) se présente au poste de gouverneur deux ans après le début de son mandat, et vous avez une fin très mouvementée pour la plus grande série de l'histoire de la télévision.
Le roi reste le roi : Un McNulty déséquilibré fabriquant un tueur en série pour financer l'enquête sur de vrais crimes est un choix facile, et Tristan Wilds donnant vie au personnage Michael Lee, l'évolution d'un adolescent méfiant à un gamin calculateur était tout aussi mémorable. Aussi Bubbles, joué avec beaucoup de soin et de charme par un acteur vétéran de New YorkAndré Royo, trouve la rédemption à la fin de l'un des scénarios les plus sombres de Le fil Les cinq saisons sont sombres. Après s'être finalement libéré de la dépendance à l'héroïne, il est toujours rongé par le chagrin de ses actions qui ont conduit par inadvertance à la mort de son jeune protégé Sherrod (Rashad Orange) dans la saison quatre. Il trouve la liberté en se pardonnant et gagne à son tour le pardon de sa famille.
Mais dans une saison remplie de grandes performances, la représentation menaçante de Marlo Stanfield présentée par Hector est la meilleure raison de regarder la saison cinq. Introduit pour la première fois dans la saison trois, la cruauté de Stanfield l'a placé au sommet de la chaîne alimentaire dans le jeu de la drogue de West Baltimore. Mais comme tous les grands prédateurs, Stanfield en veut plus. Il l'obtient par le meurtre, la tromperie et la ruse, plaçant cette performance en compagnie des plus grands méchants de tous les temps de l'histoire de la télévision.
Un homme doit avoir une citation : Alors que l'exécuteur de Stanfield Snoop (Felicia Pearson) pousse Michael à l'assassiner involontairement, son agacement face à ses questions constantes sur la logique derrière les ordres qu'ils sont chargés d'exécuter s'exprime dans une ligne qui pourrait servir d'énoncé de mission pour la série comme un ensemble. Michael se demande pourquoi ils sont sur le point de tuer un homme sans preuve tangible qu'il mérite son sort. Snoop, toujours le soldat, répond que Deserve n'a rien à voir avec ça. C'est juste son heure.
Personne n'obtient ce qu'il mérite dans le Baltimore de David Simon. Eh bien, peut-être sauf Snoop, qui est mémorablement doublé par Michael, qui l'assassine avant qu'elle ne puisse l'assassiner peu après la conversation susmentionnée. Scott Templeton a obtenu un prix Pulitzer, alors qu'il aurait dû être expulsé de la profession. Duquan Dukie Weems (Jermaine Crawford) méritait d'avoir son intellect nourri et d'aller à l'université, mais a fini par devenir accro à l'héroïne. Le fil Les écrivains et acteurs de méritaient tous une tonne d'Emmys, mais n'ont été nominés que pour deux et n'en ont remporté aucun. Réussir dans ce monde, c'est jouer sale dans un jeu déjà truqué.
Pandémie: La démission nonchalante de Snoop Pearson susmentionnée lorsqu'elle réalise qu'elle va être tuée (à quoi ressemblent mes cheveux, Mike'y avait rien de plus dévastateur que la mort d'Omar Little (Michael K.Williams). Revenir en arrière pour mériter n'a rien à voir avec ça, c'était déchirant de voir le rusé et toujours vigilant Omar Little mourir aux mains de Little Kenard (Thuliso Dingwall) dans un dépanneur. Cependant, la façon dont il a rencontré sa disparition ne diminue pas l'impact de ce personnage emblématique. Sa loyauté envers Butchie (S. Robert Morgan) et sa soif de vengeance l'ont ramené à Baltimore déchaîné. C'était un homme avec un code, dont il ne s'écartait jamais, et ce serait finalement sa faute.
Cette Amérique, mec : Pour citer Jay Landsman (Delaney Williams) à la veillée funèbre de Jimmy McNulty Que dire de cette œuvre ? Putain si je ne me retrouve pas sans les bons mots. La saison cinq a utilisé deux points de complot douteux, une série de faux meurtres imaginés par McNulty pour obtenir un financement pour enquêter sur de vrais homicides et Marlo Stanfield, et un journaliste fabriquant des citations pour couvrir les faux meurtres et faire avancer sa carrière. Les deux se distinguent comme des exceptions sensationnalistes dans un spectacle qui se caractérise par des représentations fidèles à la vie de personnes et d'événements enracinés dans la réalité. Cela dit, le dialogue parfait et la profondeur émotionnelle caractéristiques de la série restent visibles dans la saison cinq, donnant à la série une fin appropriée à sa course légendaire.
–Greg Whitt